当然★，从文中也可以一窥许钦松美术造诣的渊源所自★★★。文字举重若轻★★，简散素朴★★★，予人一种水墨大写意的感觉。

　　面对新媒体的飞速发展，吴承学强调，现在很多文化产品都是★★★“快餐式”的★★★，像花地文学榜这类纯文学的活动★★，一定要保留它原来的品质。

　　文中所写的仇江老师是一个“一辈子做好事★”的平凡人、好人，也是一个幸福的人★★。由此感悟，在这变动不居的世界里，做一个平凡人是幸福的，而幸福的源泉就在于为善，在于守★“恒”★★★。

　　他的专栏文章大多取材于当下的热点时事，层层推进，在瞬息万变中一针见血，切中肯綮★★★，见人所见，言人所不能言★★★，笔端常带感情★★★，读毕让人有一种酣畅淋漓又恍然有悟的感觉。

　　文羊城晚报记者 孙磊 周欣怡 梁善茵 何文涛 李艺戈 李晓旭 宋王群图羊城晚报记者 周巍 刘畅 王磊

　　而在武桂琴看来★★★，文学写作是一种耐力活，它或许很难讲究★“效率”。★★★“写下的文字能否成为经典，能否像掉在地上的苹果那样让人怦然心动，这在写作时是难以预测的。★★★”她说，无论是传统媒体还是新媒体★，关键是把带有情感的文字传播出去。

　　吴承学从历史的角度阐述了他对媒介环境变化的理解。他表示★，自古以来文学的权力下降始终和传媒的变化有关★，“早期文字刻在甲骨文上，逐渐转变为写在纸上，文学传播的速度和广度也随之不断提升。

　　武桂琴现场分享了上榜作品《住院记》创作背后的故事。她表示，这篇文章的写作灵感源于自己和亲人在医院的亲身经历★★，字里行间融入切身感受和体会。

　　它里面有社会结构，有人与人的情感★★★，有常情、有常理。它是很有定力的，感谢★★★“花地”给了人们一种确定性。

　　曹林是羊城晚报“七杯茶”专栏六位作者之一，每周写一篇专栏稿，至今已经差不多十年了，无论是稿件的质量，还是交稿的准时，真可谓★“十年如一日”。

　　许钦松还坦言，他一开始对新媒体也有抵触心理，因为新媒体内容碎片化，很难留下印象，读完以后在几分钟甚至几秒钟后就忘了。随着新媒体的飞速发展，许钦松认为文学、艺术在传播方式上可以作出一定的变革。

　　吴承学表示，在中山大学百年校庆这一活动背景下，他想要换一种新的视角——关注那些和中山大学息息相关的普通人物。

　　如此精致的中文随笔竟然出自一位马来西亚作家之手，令人不能不叹服中华文化的无远弗届★。

　　生于上世纪50年代的我们这代人贝斯特奢华的游戏平台★，其实见证经历了很多社会形态变化。从农业社会、工业社会、信息社会★，再到现在的人工智能社会，传播速度不断加快，文学逐渐变得更为通俗，因为受众多了，传播更快了。”

　　曹林认为，写作很像挖石油★★★。“我特别喜欢石业的一句话★：‘我们曾经无数次在老地方用新方法发现过石油★★★，也曾经在新地方用老方法发现过石油★★。’有新视角、新关怀才会有新发现。”

　　谈及新媒体环境对写作带来的影响，许钦松表示★★，这是一个非常有挑战性的话题。但是他强调，不论传播环境如何变化，所有文字最终能否打动人，都归结于情感。

　　“得到★‘年度花地精品得主’的殊荣，让我特别开心。”马来西亚华人作家朵拉盛装出席★★★，特意穿上马来西亚国服“娘惹装★★”，和朵拉笔下的★★★“椰浆饭”一样，体现了华人与马来文化融合的美感和精髓。

　　“文字是有标准的，我认为副刊文学就是文字的一个标准，所以我的专栏文章经常作为典范出现在语文试卷上。★”曹林说，新闻热点不断变化★，但文学副刊应该是一份报纸中最稳定的地方。

　　活动现场，朵拉表示，她的中文只有小学六年级的程度★★★，因为想传承中华文化★★，所以坚持用中文写作★★★，“中文是文化之根★★，不可以忘掉”★★★。

　　在盛典现场★★★，“年度花地精品”得主们围绕“新媒体生态下的大众写作”展开对谈——

　　但她又不故作高深一味唱高调，而是实话实说。观察细致，感受独到★，再加上准确的个性化表达★★，成就了一篇真实感人的好文章。

　　★★★“花地这样的文学土壤★★★，还是应该在一定程度上保持文学的纯粹性★，我们可以吸纳、利用新的传播方式，但我还是希望保持好一方文学的净土。”对于羊城晚报花地副刊，许钦松深情寄语：“花地花盛开，文学芳香来。”

　　11月6日-11日，由羊城晚报报业集团联合深圳市委宣传部、广州市荔湾区政府共同主办的2024年花地文学榜系列活动在广州★★★、深圳举办★。

　　作为大学教授和曾经的媒体评论员★★★，曹林曾写过两篇文章：《学新闻第一份工作最好还是去传统媒体》《新媒体要向传统转型》，在大家都在谈论传统媒体要向新媒体转型的时候，这两篇文章引发热议★★：新媒体为什么要向传统“转型”？传统媒体有何优势？

　　朵拉不仅是一位华文作家，也是一位水墨画家，她的散文往往取材于日常生活★，身边人身边事★★★，细节生动，给人以亭亭玉立的超逸美感，如她画笔下的荷★。

　　尽管所从事的职业与文学并非直接相关★，但她很享受下班后独自看书、写文章的时光★★。“生活中有各种小确幸★★★、小确苦，作为一个不太擅长言说的人，书写是我的一种表达方式。”

　　《感念恩师蔡仰颜》一文的作者许钦松表示★，他对自己身为一位画家获得文学荣誉感到意外，但回头一想★★，文学是文艺之母，历代著名画家中有不少文学大师贝斯特奢华的游戏平台★，比如丰子恺★★★、吴冠中★、黄永玉等★★，他们的美术创作离不开文学的滋养。★★★“从不少山水画的题跋中也可以读出文学与绘画之间的理论连接★，文学与艺术创作是密不可分的。★★★”

　　这篇谈马来西亚国民美食——椰包饭的随笔以活色生香见长，起势和收束别具新意，收放自如。和一般为美食而美食的文章不同，它以★★★“争执”贯穿全篇，老朋友各美其美，烟火气十足★★，令人食指大动。最后★★★，以★“妈妈做的菜就是天下最美的美味”作结，意味深长★★。

　　张翎★、韩东、欧阳江河、王尧、陈平原、杨知寒获评2024花地文学榜年度作家，许钦松、吴承学★★★、朵拉★、武桂琴、曹林获★“年度花地精品”荣誉。

　　这是一篇写人的散文佳作，有“学者散文”固有的特点★★★：学界掌故、深婉不迫、曲折有致★★，而且情景交融、文质彬彬★★；在叙事中蕴含哲理，★★“保守有时恰恰就是坚守★”等句子启人深思。

　　写作其实应该是每个人必备的日常技能之一，也是除了天赋之外可以经由训练加以精进的一项技能。

　　因为真正能够在历史上流传下来的，还是那些优质精品。守正★★★，也是一种创新，“只要人还有感情，还有审美的需求★★★，还有想象力、创造力，我们的文学便会永远存在★★”。

　　在红墙绿瓦、古樟老榕之间，作者刻画了一个“慈悲为怀，竭诚做事”的平凡人形象的同时★★★，也展示了“恒善”的力量。

　　这篇专栏稿从“熬★★★”字入手，挖掘出“熬”的另一层含义——★“小火慢炖地熬，精工细作地熬”，并在★★“熬”中看到每个人自己的努力。和某些所谓的专家不同，他不讳言人生之“熬”的★★★“不得不”意味★，但也指出原因在于“生活不是爽文爽剧★★”。在寻常处发掘新意，在激愤时温暖人心，这是曹林评论写作的一体两面。

　　朵拉介绍★，在马来西亚，新媒体也深深影响着每个人★★★，★★★“人人都希望成为网红”。她引用安迪·沃霍尔著名的预言★★★：“每个人都能出名15分钟，每个人都可能在15分钟内出名★★★。★★★”

　　同样是住院经历★★，很多人可能会把它写成一篇住院的流水账日记，一次战胜病魔的经历，落入感谢医生、感悟人生的俗套，而武桂琴则巧手编织，绕开了具体病情的时间轴复述★★★、赘述，既有对周遭环境和人物的冷眼观察，也有内心的自我反省，更有形而上的哲思玄想，层层叠叠，繁而不乱。

　　★★“在这个特殊节点，很多人都在纪念一批大师名家。但是我想中山大学之所以为中山大学★，不仅仅是因为有这些大师名家★，还因为有许多虽然平凡★★★，但是作出了重要贡献的普通人★★。”舞台上是令人眼花缭乱的聚光灯★★，而吴承学看见了舞台幕后的那群“大多数人”。

　　在这篇散文中，许钦松以家常话语娓娓道来，梳理出恩师蔡仰颜不同寻常的教学方法与澄海农民版画繁荣之间的关系★，在赞誉以蔡仰颜为代表的基层美术工作者孜孜不倦的舍己育人精神的同时，呼吁美术史研究也应该重视基层美术工作者，因为他们是整体美术生态的基础★。

　　曹林坦言★★★：★★“文字、文学是新闻、是评论的根系。我坚持写文字、做新闻、做评论、教评论已有20年，就是为了让自己有资本不去学新的东西，而是让新的东西追着我跑★★★。★★”

　　该预言在新媒体时代已成为现状★★★。但她却说★★★：“我不要成名15分钟★★，我要成名久久★★★。让想做网红的人去做网红吧，让想剪视频的人去剪辑视频吧，我静心写好我的文章★★。好的文章才能留得下来，历久弥新。★”

　　曹林的上榜作品《生活不是爽文爽剧》，就是用新的视角去解读年轻人心态的变化★。“能成为典型的，能进入新闻报道中的，都是特别的★★，‘反常’才会成为新闻。而文学需要表达对★‘多数★★★’的关怀★。★★”曹林说。

　　曹林进一步表示★★★，若在一个行业★★★、一个专业有根系、有代表作★★★，有安身立命的东西，新媒体自然会追上来，在新的平台上★、在大大小小的屏幕上呈现。

　　文笔好的画家不多，许钦松是其中一个。这可能和早期的文艺青年不自设畛域画地为牢有关系★★★。